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豫剧艺术家排名谁前谁后呢？陈素真，常香玉，马金凤，崔兰田都是大家？
这六大名旦各有特色，各有各的拿手好戏，对豫剧的发展壮大，贡献的都不少，但是，在全国最早巡演的是常香玉大师，是常香玉***把豫剧在全国唱响，至于谁前谁后，就看自己的认识问题了！
泻药，这种问题我不知道是啥意思，每个观众都有自己的偶像，这是外力不可转移的。
现在观众喜欢听啥？真是唱腔优美，插浑打科，丑角戏更易被人接受，或者老是那几段老戏，还能说出生书熟戏听不腻的曲艺等理由。
看了看评论区，真是，98的老人家手机玩的贼溜，我等汗颜。不过作为98的您，你的评论恐怕不足为凭吧。
说实话，豫剧里，男的高手不多，论实力唐喜成和李斯忠是成就最高的，至于牛得草，主要是丑角。海连池是曲剧，再往后就要排李树建，王善朴。曲剧是任宏恩，胡希华。就到这里吧。
至于女中豪杰，说实话，这不是吹，不管那个角，你不到开封唱，那是差的多，就连马连良到开封，先是请了诸多人吃饭，才没折在开封，可见开封人耳朵有多刁。就像说书的不去马街。
过去第一个在开封唱响的是陈素真，然后是常香玉，小闺女闫立品。还有三鼎甲的司凤英。不过从诸多方面证据来看，陈素真是35年前成名，包括司凤英更早，常是36年后大红，诸多不说大家可能都知道。单说一件事，常在开封的成名作不是秦雪梅，而是西厢中的红娘，笔者有幸和早年间的老先生评价，豫西调的话，嗓门比较大，因为开始是武戏见长，而西厢是文戏，所以，开始虽然曲调和唱腔确实吸引人，但是从剧情到动作等等吧，缺乏应有的规整，甚至有很多老先生会在舞台下微微一笑（不知道你们知道这什么规矩？），后期常请人帮忙才稳住阵脚。直到巩县一个煤老板成立了闻香社才算是真正和陈开始打擂台。至于常求人的事，那就算了，这事咱是没听到。
直到解放后，政治的威力渐渐显现出来，陈完败，但在56年比赛还能和常平起平坐，足见陈的功力。甚至当年还有位亲戚在河南影剧院倒卖戏票，因为看不到陈素真，只能看别的，工资定的挺高，但是票价并不是最高。（可见黄牛的嗅觉和排名）。而河南在排名时是用的拼音排名，另外，据笔者所知，河南文化届常的徒弟最多，而陈差的多。所以有些东西，只要自己心中有数，不要非的计较这种无味的排名
从长远的影响力上看，常香玉第一、马金凤第二，崔兰田第三，陈素真第四。不是老戏迷已经不知道陈素真了。马金凤现在还建在。不错从徒弟的影响力上看崔派应该第一，因为张宝英的影响力较大，其次是马派，学的人太多，第三是常派，挂名的太多，真正学好的一个也没有。
毫无疑问是常香玉为首。有的观众偏爱祥符调，总想把常香玉排在陈素真之后，可以理解。但这样排名又为偏爱豫西调的观众所不能接受。我是各种流派都喜欢，看问题也许会客观一点吧！为什么会出现截然不同的两种意见呢？是欣赏囗味使然。对于坤角，我喜欢各种流派，但老生行我不喜欢豫东老调。看京戏不喜欢李世济、张火丁、池小秋那样的发声方式。对京剧小生唱腔有点儿排斥。推己及人，很理解戏迷们偏爱一方。现就客观理性地罗列几条，以供参考。常、陈对豫剧改革贡献都很大，但常香玉更能兼收并蓄，融汇贯通。常派不仅把豫西调和豫东调糅合，还从多个兄弟剧种中汲取了很多养份。特别是河南曲剧，被借用得恰到好处。花木兰和红娘的唱腔融入曲剧元素后，使人物更鲜活，观众更爱看。陈素贞嗓子坏太早。我今年66岁了，别说舞台，电台存放的录音也没听到过陈素贞亮嗓，河南电台播出的宇宙锋，嗓子哑得很严重。如果古稀之人听到的全是嗓子坏了以后的录音，会对影响力大打折扣。最能说明问题的是，常派剧目花木兰流传甚广，全国老少都耳熟能详。如果再看看人民艺术家、德艺双馨艺术家称号，是不是更能说明一些问题呢？
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