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如何理解书法线条中圆和扁的问题？
【传统书法之线条中圆和扁的艺术之美】
作者 木叶文学作家／归趙
传统文化之书法
传统文化之书法是中国国粹，是富有弹性之独特书写工具毛笔写的方式方法，并依据传统汉字造型之特点，通过艺术相关信息构思，调动艺术手法而创作形成的。从艺术形式上来说，书法以神***为上，形质为次。
书法之线条中圆和扁三者之间的关系
书法是智测无涯，法固不定，具以风神气者为居上，奸于功用者为次之，其中的奥妙，玄妙之意非常人所理解，她出于物类之表，幽深之理，伏于书冥之间，其中的线条中圆和扁三者之间是书法艺术有其自身之规律，例如书法创作就讲究其执笔，运腕、用笔、使墨、结构构、章法之分布、气韵等，由此构成了书法线条中圆和扁之大局观。
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很好理解：圆是书法笔法的标准和效果，扁是书写笔画的特征和表现。圆是中锋用笔铺毫写出来的书法，扁是偏锋用笔乱毫划出来的书写。
一句话：圆是书法，扁是书写；圆是艺术，扁是胡画。
注意问题：中锋、侧锋都是圆笔，偏锋、乱锋才是扁笔。
宋代大书法家米芾早就说过：“得笔，则细如髭发亦圆。不得笔，虽粗如椽亦扁。”这才是真正的海岳名言。
不要把毛笔写出来的所有笔画都当作书法，用毛笔写出方、圆、偏、平等各种形状的笔画易如翻掌，要写得岀中锋圆润锥画沙感觉的笔画才是书法的圆笔！其余用毛笔写出来的貌似圆形的笔画也都是扁的败笔。都是用于书写的俗笔。
只有写出了圆的、活的、有笔力的、有厚度的、有变化的圆形才是真正的圆笔。
你好，书法线条中，“圆”的感觉，你可以把它想象成是一个圆柱体、木棒等造型，它一般是中锋运笔出来的效果，给人感觉饱满，有血有肉和含蓄敦厚的美感，比如颜真卿的风格。那么“扁”的感觉，顾名思义不是圆柱体了，我们可以把它想象成刀片、直尺等物体，扁的效果通常都是侧锋运笔出来的效果，给人感觉方正有力，棱角分明，硬朗帅气的艺术感觉。比如柳公权的柳体字。所以通过想象成生活中的物体，我们就很容易理解圆和扁的区别，以及它们实现的方式和产生的艺术效果。究竟圆好还是扁好，通常见仁见智，毕竟艺术是百花齐放，而不是独此一道。但如果想在书法上取得较高的造诣，那么圆和扁都要学习，***百家之长融会贯通，最后形成自己的风格才是最重要的。希望能够帮到你。
中国书法就是一门线条艺术，一个书家的造诣主要表现在把控线条、运用线条来传神、造势、抒情，使作品气韵生动，耐人寻味。
好的书法作品的线条应具备三点:节奏、力量和立体感。其中立体感就体现在圆上，书家用手、腕、臂的力量控制毛笔，利用中锋运笔，即行笔时立锋铺毫，和笔画的方向同向运行，万亳齐力，这样写出的线条中心为骨，肉裹其外，效果含蓄饱满，深藏不露，可以使原本平的纸面上的线条呈现圆润立体的效果，这种圆的效果所体现出的神韵，与中国传统审美意蕴一脉相承。
书法中扁的线条大多是侧锋抹出来的，作品中偶尔存在也是书法线条丰富的体现，“侧锋取妍”，但还是尽量避免，因为侧锋过多，线条扁平，就会薄飘虚弱，作品气势涩滞单薄，整体格调会弱。
书法线条的圆笔有立体视觉效果，就像根雕艺术中的根书。
什么是根书？
根书"三分人工，七分天成。″根据树根材料天然之形，少许人工修饰。随形赋字，根书浑厚有力，立体感强。其制作过程是:浸泡、脱皮、取型、修饰、打磨、抛光、上漆、装裱。
韩愈有诗写道:"为神讵比沟中断，遇赏还同爨下余。朽蠹不胜刀锯力，匠人虽巧欲何如。″是说山沟中奇形怪状的朽木枯根，可作柴火，经匠人加工，也能成为一件古雅的艺术品。
圆笔的书写方法:下笔裹锋，中锋行笔，写到尾端，没有顿笔和折笔动作，一驻收笔，类似篆书笔法。浑厚、圆润、遒劲。笔画中段要沉厚，如果一带而过就会有篇平浮薄效果。
清代书法家何绍基，将篆书笔法入行、入隶或入楷，写出了像根书一样的立体线条视觉效果。(见下图)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
文和字有什么不同？
就“文”和“字”的称呼上来看，体现了造字的不同方法。独体为“文”，合体为“字”。“文”本义为花纹，图画，因此直接来源于图画的象形字或由象形字添加产生的指事字图画性较强，称作“文”。一般的“文”能指与所指具有一种相似性。“字”是合体字，字本身有两部分构成代表房屋的宀和代表孩子的子。字的本义是在房内生产，同时又代表两个部件（字）“产生”了一个新字。因此“字”代表合体字，会意和形声都是有两个部件组成，只不过形声字有表音成分，会意字没有。“字”的能指和所指具有相关性。
许慎等疏解有误。不过，是较早的系统性整理思路，于是沿用他们的解释到今。
为什么生成文？欲记事与表达某思想。一文义可产生多字，如甲骨文几字共义，春秋战国各同义而字不同。
所以文以义生，而不是象其形画纹！如果按那解说延伸，各国当一义同字，因为物状尽同，只在笔画或多或少微小差别了。
因义成文，表意成字，所以有中文有英文有日韩德文……
文以义生，字以法则规定定制而出！
独体为文，合体为字；文中生字，传承文明。这些结论都是建立在古文字的基础上得的结论。隶变楷化后，文和字就很难区分了。多数文字都成了会意字。有的是笔画会意而成；有的是字字会意而成；有的是笔画和字会意而成。只剩下那些象“一”“丨”这些一笔的简单笔画为“文”了。
文，错划也，就是一些互相交错的线条形状，就是一些图形。后来指纹。从史前文明考古研究的成果来看，就是远古原始人的刻画符号。但应该具有表义成分。它应该是作为记录语言的符号的最原始的形状。经过漫长的发展演变，它们当中一部分成为语言的表意符号，即后来称为文字的东西。当单个的这种符号不足以满足语言表达的需要时，就用两个或多个组合起来表达更复杂的意思。这在后来的解释者看来，单体的为文，合体的为字。今天就其功能来看已没多大区别。
字，有屋下生子的取意，为生，派生。文字演化也是派生的，直到基本成熟满足人们表达需要。
文是字组成的，是用单个字组成的一句话，一句话只能表一小段意思。再由多个句话组成能表达一个完全清楚人和事情就是文章。就象一湖水是由无数水滴汇聚而成，而水滴是由水分子组成的，水分子是字，水滴是句子，湖是文章一样的关系。:
毛笔楷书临帖，如何提高效率？
看得出提主是个急性子，不过急性子也有好处就是爱动脑筋，比如将这个问题发到悟空问答，让各位书友来回答。好了，开个玩笑。
言归正传，临帖效率要大幅度翻倍是不可能的，但是提高一定的效率还是有方法的！
第一得专注，不要轻易换贴
第二得循序渐进，先笔画后结字再章法
第三得多观察，多思考，多总结，特别是总结！
第四就一个字：练！
两个字：多练！
三个字：拼命练！
书法就是熟能生巧的问题！
谢谢邀请。临帖是练字，特别是想学书法的必经之路。至于能否高效，进步快速，则因人而异。如何高效书法临帖？当然也有规律可循。首先，对于初学书法的爱好者来说，要选定一帖，坚持数日，数月，乃至数年临帖不辍，才能见效，决不可见异思迁。
其次，贵在坚持，不能三天打魚两天晒网，工作忙决不是理由，坚持每天临，时间充余多临一会，时间紧张少临一会，最起码可以用晚上睡觉前挤出来一个小时或者半个小时临帖练字。
第三，要加思考的临帖，也就是常说的“悟性”，悟性高者，进步自然要快。
第四，临帖的同时，还要大量读帖，读帖更需要悟性，要分析每个字的点画结构，要在脑中打几个问号，人家是怎么下笔行笔的？为啥这样下笔行笔？为啥如此结构成字？带着问题学习，进步自然要快。
第五，练到有一定基础，千万不要闭门造车，要拜访书法高手，要虚心请教，高手给指点一二，可能要你悟几年，甚至一辈子也悟不出来。这里我给大家举个例子，我来文联任***参加的第一次书法界朋友笔会，有一位我不认识的老同志，六十多岁了，据说练字几十年了，看他写字，当场脱口而出，我说应该中锋行笔啊，他一脸不屑地反问:“啥为中锋？”与我熟悉的书法家，给我眼色提示，我不再说话。
不知所答是否切题。
高效率的临帖，是快速提高自己的书法水平的重要手段。如何才能高效率的临帖呢，我把自己多年的临帖心得分享给大家。
临帖的目的，在于掌握书法中的用笔方法和结构原则。最终的结果是学会用学到的笔法去根据汉字的结构特点去写自己的字。懂得变通，就能起到举一仿三的效果。举个例子来说明。我们临一个“大”字，从这个字上可以演绎出多少字？加一点，可以变成什么字？加一横又是什么字？再如“他”字，换个偏旁能是什么字？而如门字框，全包围的字，只需以极少的有代表性的几个字的练习，就能起到事半功倍的效果。
汉字的造字形式，以象形，会意，指事，喈声，***借，转诸等六种方式构成。左右结构，上下结构，全包围，半包围，独体字等几种结构，把具有广泛代表性，可变性大的字做重点临写范例，这是最高效的临帖方法。
永字八法，就是古人总结出来的最好的习字方法。永字的八个笔画，没有一个相同的，是训练基本笔画的最佳字例。当然，不能理解成把永字写好后就可以把其他的字都写好。永字八法针对的是笔画练习，每个字的结构不同，点画的位置长短都不一样。不是点画写好了，所有的字就可以写好。还得把这些点画组装起来，让这些点画的长短肥瘦在字中有它们各自的位置。所以才有学习二十可以成为画家。而成为书法家，需要三十年的说法。
高效的临帖，就是善于通变。而要通变，就要善于思考。孙过庭在书谱中说的：“思通楷则，少不如老。学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉”。
通会之际人书俱老。勉之哉，勉之哉！后生晚辈们，再好的再高效的方法，都要靠实践去完成。书法的捷径，就是不走捷径，就是最捷的捷径。
到此，以上就是小编对于以捷成字为主为公司起名的问题就介绍到这了，希望介绍关于以捷成字为主为公司起名的3点解答对大家有用。